熱點聚集
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一、材料新奇
1、我們必須衡量這個主題的生活范圍和熟悉程度。
2、確定你是否對主題有創(chuàng)造性的熱情是決定你是否可以寫它的另一個重要因素。
3、選擇一個主題的意義和價值是什么，它將產(chǎn)生什么樣的影響，以及將獲得什么樣的社會反應和經(jīng)濟回報。應在選擇開始時考慮這些問題。
4、在選擇開始時應該有一個客觀和清醒的估計，即是否有足夠的條件和能力來控制特定主題所需的特定風格。
5、電影的拍攝也是選擇材料時需要考慮的問題，因為它與電影制作人對劇本的態(tài)度直接相關。
二、故事必須具有情感魅力和情節(jié)魅力
1、我們必須確定故事所在故事的背景。一般來說，作者最熟悉。這將有助于作者利用生命材料和知識結構的積累。在適當?shù)臅r候，時代的背景可以是人的身份一起改變。
2、故事的構成與事件和情節(jié)密不可分，時間和情節(jié)由人物的行為組成，服務于人物的塑造。角色是電影故事的主體，角色的身份關、的行為決定了故事的發(fā)展和故事的形式。
3、首先注意筆，意圖設想靈魂指揮官的工作。
4、考慮到電影的藝術類型，不同類型的電影劇本對故事的形式有不同的要求。一些材料本身決定它只能適應某種類型。
5、將一段原創(chuàng)生活材料組織成一個故事的第一步是抓住或找到故事的核心，構成故事的最重要的事件和行動路線?；谏钸壿嫷暮侠黻P聯(lián)是故事設計的生命線。通過大量的聯(lián)想，通過篩選無數(shù)的思想，逐步提取和綜合本質，形成好的故事思想。
三、的故事的發(fā)展和確定應該注意嚴謹?shù)慕Y構
1、在考慮采取對策來解決故事中暴露的問題時，會不時出現(xiàn)一些新的角色和情節(jié)，并且可能有一個你以前從未想過的非常好的想法。
2、詳細的故事大綱不是初步故事大綱的簡單擴展，而是一個升級或更新初步故事大綱的工作。
3、調整人物關系是一個值得關注的問題。人物之間的關系決定了運動和矛盾的本質。行動和矛盾決定了情節(jié)的發(fā)展趨勢，情節(jié)的發(fā)展趨勢和結局的形狀決定了主題的體現(xiàn)。無論故事是否寫得好，人物關系的設計往往是關鍵。在調整字符之間的關系時，有必要通過一系列問題來思考，如播放、字符、中的每個字符的身份，以及歷史記錄、動作目標。
4、應結合劇情主線的發(fā)展，仔細考慮許多人物運動和情節(jié)線索的設計，并應有意識地將其與劇情的主線交織在一起。
5、常見或必要的戲劇技巧和技巧，如開頭、伏筆、懸念、愛節(jié)點、噱頭、節(jié)奏比較、喜劇高潮、結束。理想的情況是使用每個人都使用的慣例，而不是落入陳詞濫調。關鍵是敘事內容和戲劇技巧相結合。
6、故事總是情緒化，善于發(fā)現(xiàn)、來捕捉故事中的情感和情感場景。所謂情緒場景是指戲劇中人物與人物暴露時刻之間情感碰撞的時刻。這是能夠吸引觀眾心靈的時刻。在劇本中，總是需要寫出這樣令人興奮的場景，以便具有一定的重量并產(chǎn)生更大的藝術感染力。當然，有必要先觸動作者的才能，有力地動搖觀眾的心。
四、設計并實現(xiàn)的場景
1、電影作家和一般文學創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于，除了扎實的文學基礎，作為編劇，它還必須具有良好的視聽藝術感。這要求作家除了對電影創(chuàng)作和大量優(yōu)秀電影的了解外，還具有一定程度的電影美學。
2、專業(yè)素質高的專業(yè)作家將自覺地將造型意識滲透到劇本創(chuàng)作的各個方面，使其發(fā)揮重要作用。它的形狀和形狀的設計是電影創(chuàng)作過程的重要部分。
3、一般來說，只有通過思想的思想總是比在紙上實現(xiàn)的事情更模糊.、朦朧。在創(chuàng)建時間允許的情況下，仍然適合在紙上實施子場景輪廓，并在仔細審查之后，然后輸入官方腳本。
子場景輪廓的概念可以進一步促進敘事概念。雖然子場景的思想是考慮建模性能問題，但它也具有深化故事概念的功能和任務。它迫使作者思考進入故事的每個小部分，從而使得情節(jié)結構的線程結構更加詳細。
五、編寫和修改、腳本的初稿
1.在文體形式中，劇本的官方寫作與前幾個階段的寫作有根本的不同。此時，不再使用敘事體，而是使用編寫腳本特別需要的戲劇風格。
2.具體來說，劇本由三個必需的文字部分組成：
第一是場景描述；
第二是行動和情感描述；
第三是角色對話，包括畫外音。
3.為了更好地編寫劇本，作者要求作者除了熟悉劇本中提到的生活，熟悉電影的藝術特色和概念的細致成熟之外，還要具備較強的寫作技巧。文本功夫是電影作家的專業(yè)基本技能。該劇本是作者意境的全面和最終體現(xiàn)。它不再僅僅是作者使用，而是供合作者使用。
六、腳本的修訂和最終確定
1、生產(chǎn)者和董事的意見通常具有以下共同特征：
他們的意見往往非常籠統(tǒng)，沒有說明問題所在，也沒有考慮解決問題的方法；
2、當他們發(fā)表意見時，他們總是建立在所提出的意見總是相反的前提下。只需在腳本中查找錯誤。、問題、不足，但從不考慮他們提出的意見是否正確；
3、他們沒有把自己放在考慮腳本編寫者修改腳本時遇到的實際困難的地方。他們經(jīng)常提出一些看似不起眼但一對一的意見。吸收意見的方法：正確的方法是通過思考意見，重新進入積極創(chuàng)造來激發(fā)聯(lián)想和激情。
4、在確保您已盡力之后，與生產(chǎn)商和董事討論結果和修改，解釋哪些部分和哪些內容可以更改，哪些內容無法更改，哪些內容無法更改。善于推理，爭取理智，說服制作人和導演了解、與你的觀點一致，并對劇本的修改采取務實的態(tài)度。
5、在編寫和更改腳本時，它是一個次要的部分范圍修改或文本語句、對話調整，您可以直接更改初稿上的草稿。但是，如果需要修改的內容涉及廣泛的方面，并且與整個段落、的結構調整有關，最好先考慮需要更改的內容，并將其寫入形式的概要，并將其與整個戲劇結合起來。改變的效果，然后輸入修改后的子場景形式
